关良:让传统水墨成为前锋艺术

2020年04月28日 09:47 新浪收藏
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  来源:文报告请示 作者:林雪琼

  在中国近现代美术史上,关良是难以归类的异数,绘画题材、文字方法都独具一格。他的审好认识似比同时代绝大年夜部分人都要超前,也因此,人们对他的懂得与追捧迟到了三四十年。

  关良的画经常尺幅不大年夜,逸笔草草,全然不讲比例,乍一看像儿童涂鸦,让人很不认为然。而在学界看来,那些稚拙的形状恰好流显现一种质朴的兴趣,是开一代之风的。他的画讲的是“兴趣”二字,一种富于生命力的兴趣。

  关良诞辰120周年之际,让我们重新核阅他与他的画。

  ——编者

  关良是最早将西洋油画简介到中国来的画家之一,他的戏曲人物油画异样独具一格。图为关良创作于1978年的油画《唐僧与悟空》,2018年曾于喷鼻港拍出996万港币

  齐白石曾在关良的戏剧人物画册页上,挥毫题写 “关良墨趣”,以示关于后代的欣赏及肯定。而梅兰芳在不雅看了其《别姬》图后,不由感慨关良“所画的戏剧画自有一种魅人的艺术感染力量……”

  “我不识剧情,言是《白水滩》,只认为比戏好看。不论谁是持矛武小生,不论谁是红胡青面汉。如闻金鼓声,纸上大年夜鏖战。逼真之笔殊可赞!”此为郭沫若对画家关良《白水滩》画作的题跋,而在其《晴雯补裘图》中,郭老又作七绝以赞之:“补裘撕扇逞精力,洁白气量气度鄙袭人。若干晴雯崇拜者,欲从画里唤真真!”,寥寥数笔,却俱可见关良戏曲文字画之适意逼真。

  戏曲人物水墨,是关良最具代表性的绘画,自得失态,兼具点睛之妙,风神独韵。图为他的水墨画《贵妃醉酒图》,上海中国画院藏

  有人说,关良的作品虽有天趣,却显稚拙,好像儿戏,且多半尺幅较小,相较于传统大年夜师巨制,仿佛难登大年夜雅之堂。而有些人却推其为“水墨戏画”的开山鼻祖,更有甚者,从文明传承及适意精力而论,认为齐白石之花鸟、黄宾虹之山川、关良之戏曲人物,为近现代画家难以超越之平地。

  关良《武剧图》

  
关良《鲁智深倒拔垂杨柳》上海中国画院藏

  疑者有之,表扬者亦不乏,然不论喧闹声若何,关良师长教员以其文字意趣,题材之纯粹,气韵表示力,和独有的小我艺术符号,开辟了差异于文人画的艺术新范畴。无怪乎,朱屺瞻曾言中国画坛可以没有本身,关良倒是弗成或缺的大年夜师。

  笔者私认为,关良的作品“画人之不欲画,画人之不敢画”,是当之无愧中国水墨画的前锋,其戏曲人物,自得而失态,兼具点睛之妙,风神独韵也。

  不雅其画作,不拘泥于对象的解剖、透视和比例,老生端方,小生萧洒,花脸豪放,丑角灵活,旦角袅娜,笔风俭朴精华精辟,盈尺间三两人物虎步鹰蹦,呼之欲出,归结着戏剧人生。而传统文人画逸笔草草的墨趣,干淡浓湿的萧洒意象,也融于个中,算是“食洋而化,食古而化”的典范。

  关良《霸王别姬》

  以高度概括的文字描述戏曲人物,自辟门路,成为关良无认识创作的“偏爱”

  关良的戏曲人物,可溯源至其少年时那些喷鼻烟小画片的老练涂鸦,如“武松打虎”“豹子头林冲”“西游记”“桃园三结义”等,就是这些可被顺手抛弃的画片,将他引入色彩、线条、外型的艺术国度,从此影形相随。

  由于对绘画的爱好,在东洋肄业之路,关良选择放弃了投考应用化学专业,转而进入“川端研究所”进修美术,以后又进入东京宁靖洋美术黉舍开端正轨进修素描及油画。

  艺海的初探,关于关良而言,除打好扎实的根本功外,关于各个艺术流派的接收与摸索,冲出国际画坛传统的金科玉律,同样成了他“束缚”本身,培养艺术视野及文明教养的重中之重。

  关于各个来东京展览的作品,不管印象派、后印象派、平面派、野兽派、学院派,关良皆夙夜早晚揣摩,谦虚请教,以期窥得“曲高和寡”的奥妙地点。正是这类“兼容并济,海纳百川”的艺术襟怀胸怀,他逐步融合印象派色彩中所强调的大年夜天然奇光异彩,如莫奈的《草垛》《教堂》,抑或后印象派中高更那富有装潢性的图式说话,梵高夸大又情感化的外型构图,和野兽派马蒂斯狂野歪曲的人物,几何化的物体形状等艺术概念寻求。

  关良《悟空戏虎》

  尔后,国际忽然迸发北伐战斗,关良在郭沫若的影响下,携笔从戎。“满腔热血报国志,不负赤忱铸忠魂”,在这股巨大年夜的革命大水中,他以一支画笔,风餐露宿,绘制宣传壁画,展开除命宣传任务。

  而在烽火逐步停息后,关良展转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教,持续本身的艺术生活。这时候,若何将西洋画与平易近族特点结合,成为他对传统绘画的思虑。

  在这浩如烟瀚的艺术陆地中,关良好像初生牛犊,尽力逾越西方与西方艺术的界线,取长补短,他用自力思虑与艺术实际,摸索着属于本身的具有平易近族气度和特性特点的艺术画风。

  而从小痴爱的京剧戏曲,不正如日本浮世绘普通,是写着当世风气的舞台人生,以高度概括的文字描述戏曲人物,自辟门路,从此成为关良无认识创作的“偏爱”。

  “近乎此,美在个中”,他开端进修京剧唱戏,逐日吊嗓,熟悉唱腔,以致于这位资深票友,连云步、醉步、蹀步、眼神、手势、身材、乃至于招式等,也了然于胸,信手拈来。

  “艺术源于生活”,京剧的进修关于关良的戏曲人物画创作,大年夜有助益,其以“繁简比较”“写实与夸大”,包含国画中的多角透视等技法,既讲究外型的锐意逼真,又寻求拙中带巧的“以极少量胜多多许”,如石涛所言“君子唯借古以开今也”,作品另具匠心,独具一格,成为画坛新意嘉话。

  文坛巨擘茅盾、老舍、叶圣陶、郑振铎等,也纷纷题词盛赞,画坛前辈潘天寿在《听天阁诗存》中亦赋诗相赠。

  “凡事有常必有变。常,承也;变,革也。承易而革难,然常从异常来,变从有常起,非一朝一夕,有时得之。”关良在本身坚持不懈的保持中,摆脱了古法“十八描”程式束缚,开创了美术界一片新的寰宇。

  除戏曲人物,关良也留下很多风景油画。图为他创作于1980年的油画《石门》,2011年曾于北京拍出2300万元

  关良的戏画尤擅“画蛇添足”,令人不雅之如画在戏中,适可而止,进而叹为不雅止

  艺无尽头,已有大年夜名的关良在不雅戏之余,仍随身携带笔记本,赓续捕获记录戏台上的刹时画面,以致于积累有成百上千张各类戏剧中人物神志的速写。可见其画技之精深,诚乃“厚积而薄发,博不雅以约取。”

  而关良与人称“活武松”的有名京剧扮演家盖叫天的交往,也大年夜有知音相惜,相见恨晚之意。盖叫天的京剧,有“武戏文唱”的独特风格,在数十年的扮演中,早已经是入迷入化,二人屡次交换京剧的扮演技能,若何更加逼真,更具动势,让不雅众身临其境,流连个中。盖叫天也经常摆出架式,示范各类身材和举措,让关良攫取入画最美的瞬息。

  京剧的情形连接,人物的情感在不应时辰、场景下也其实不分歧,是以只要精确描述出特定“动势”中人物的精力面孔,心思状况,才能防止好像“剧照”或“告白画”般的如出一辙或薄弱没有朝气,也才能在一幅运动、无限的宣纸中,以艺术的手段,使作品更加耐人寻味。

  是以,关良极其在乎刹时的动势,氛围的修建。而“逼真首在眼睛”,六朝画家张僧繇曾有“画龙不点睛,生怕龙飞去”的嘉话,在与盖叫天抱膝谈戏时,他也几次再三言明眼神的精华,如其“斗鸡眼”“对眼白”等特技,关于戏台后果的衬托。

  如其作《悟空戏虎》,画中老虎眼神里透着惊悚,全然不见山中猛兽的威武,而悟空眼里那一瞟的自负及戏谑,流露无疑。

  “画蛇添足”,关于关良而言,或飞笔挺戳,或横笔带拖,或方,或圆,或尖棱,或偏斜,无不令人不雅之,如画在戏中,适可而止,进而叹为不雅止。

  在《石秀探庄》中,老者瞳人中的重要,水浒豪杰石秀的怒瞪,关良以文字情势宣泄而出,跃然于纸上,而石秀一身黑衣,又顿增一份榨取感,予人以“戏”入画又以画“品”戏的情味。

  而不管《悟空戏虎》或《石秀探庄》,关良的管形线条中,萧洒轻巧,又有浓淡、高低、起伏的文字变更,相较于文人画讲究的“一波三折”,更有戏曲的静态节拍感。

  线条直指素心的一幅幅经典,同他笔下的戏曲人物,归结着人生百态

  朱新建即曾言“关良师长教员作品外面看是保持传统的文人画不雅念,但实际他的用笔已不是传统的‘一波三折’的书法用笔。线条加倍直率、执着,加倍‘直指素心’”。齐白石亦曾在关良的戏剧人物画册页上,挥毫题写“关良墨趣”,以示关于后代的欣赏及肯定。而梅兰芳在不雅看了其《别姬》图后,不由感慨关良“所画的戏剧画自有一种魅人的艺术感染力量……”

  新中国成立后,关良与李可染等画家作为文明朝表,应邀赴德国柏林参不雅、拜访和交换经历。当时柏林艺术迷信院,正在展出莫索林奈的版画作品,并且该院的展览日程本来早已密集安排,并没有空暇档期挪出为关良、李可染等安排画展。

  不过,基于对中汉文明作品的爱好,几经研究,艺术迷信院决定将其他画展都延后推延,而关良他们的画展却以最快速度被“特别安排”。

  画展非常成功,求画者络绎一向,而作品却好像无济于事,以致于关良不能不请示大年夜使馆,出面应对这些接二连三的购画人。莱比锡“伊姆茵采尔”出版公司也为他出版画册纪念。

  由于特定的汗青缘由,从小爱好戏曲钟鼓,又以戏曲人物画有名的关良,遭受冲击并沉寂了很长一段时间。待大年夜地春回,绿柳正茂,关良湮灭多年的创作欲望再度复燃,其饮了几口常日里其实不沾边的白酒,重执画笔,并一挥而就,画了幅《三打白骨精》,宣泄心中好久的阴霾与气愤。叶圣陶见而题诗“不辞反覆绘三打,想见兴怀玉宇清。石窟飞天堪媲美,如此艺事倍精英。”

  “老牛明知夕阳短,不待扬鞭自奋蹄”。关良以古稀之年在艺途中持续创作那些久背的戏曲人物,豹子头林冲、黑旋风李逵、行者武松、美猴天孙悟空……一幅幅经典,同他笔下的人物,归结着触目惊心、千回百转的人生百态。

  郭沫若曾言:“旧剧脸谱及打扮服装网www.vhao.net,本身已富有画意。良公取此认为画材,为国画别开平生面,甚觉新鲜可喜。其笔意简劲,负气概声容活现纸上,尤足惊奇”。

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