台北故宫用四大年夜展览开启2020年

2020年01月07日 08:54 新浪收藏
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  来源: 雅昌艺术网专稿 作者:李家丽 

  2020年伊始,各大年夜博物馆使出全身解数,用独特方法表达着新年祝愿。有的博物馆用年画诠释浅显人对生活的美好愿景,有的博物馆用历代“鼠图”辞旧迎新,有的博物馆则经过过程回想之前,展望将来。在一切推出新年展览的博物馆中,台北故宫博物院非常特别。它用四个重磅展览,拉开了2020年的帷幕。

  四大年夜展览重点展品

  在这四大年夜迎新展览中,不只要贯古通今的纵向展示,也有侧重题材深挖的横向铺陈。 “巨幅名画”侧重展示中国艺术史中大名鼎鼎的古画,包含宋朝马远《画景图》、明朝文伯仁《吴山春霁》等在内的6幅古画个人表态北部院区第一展览区202展出,分两档展期:第一期为2020年1月1日至3月25日;第二期为2020年4月1日至6月29日。

  “巨幅名画”展品清单

  “受赠名画展” 从台北故宫博物院历代捐赠作品中遴选出平易近国大年夜师画作停止集中展示,吴昌硕的梅花、齐白石的荔枝、吴湖帆的竹石、张大年夜千的花鸟,和王雪涛的喜鹊松鼠等都让人挪不开眼。第一期为2020年1月1日至3月25日;第二期为2020年4月1日至6月29日,在北部院区第一展览区103展出。

  “受赠名画展”展品清单

  “四方来朝——职贡图特展”展示了历朝历代的 《职贡图》,兼具纪实和想像的阎立本《职贡图》,描述现代中国为世界中间的《契丹使朝聘》,暗喻华夷有其他李公麟《万国职贡图》,提醒地缘政治的阎立本《王会图》、顾德谦《摹梁元帝番客入朝图》,表现治外方略的《明太祖御笔》、谢遂《职贡图》,描述人物牵曳走兽的经典图式,如周昉《蛮夷执贡图》、明人画《麒麟沈度颂》等,勾画出现代中国万朝来臣的盛况。这一展览亦有两档展期:第一期2020年1月1日至2月13日,第二期为2月14日至3月25日,在北部院区第一展览区210、212展出。

  “四方来朝——职贡图特展”展品清单

  “婉而通——篆书的故事”中上至周秦,下至平易近国的篆书,展示了篆书风格流变与观赏角度的变更。在展出作品中,值得存眷的是周《毛公鼎全形拓本》、汉《乐字瓦当墨拓》、宋郭忠恕所作《书三体阴符经墨拓本》、清赵之谦所作《篆书七言联》,及平易近国齐白石《篆书阿弥陀佛》等。展期为2020年1月1日至3月25日,在北部院区第一展览区204、206展出。

  “婉而通——篆书的故事”展品清单

  除这四大年夜展览外,台北故宫宣布,自2020年起,将北部院区107摆设馆筹划为“国宝聚焦”专室,每次选展两件(组)国宝级字画,展期以三个月为准绳,定期改换展件。若属“70件限展字画精华”,展期则以42天为限。凡展出国宝,均为美术史中申明赫赫的一时之选。展览目标则为透过名品的聚焦,晋升不雅众对国宝字画的熟悉,并强化对古画保护课题的看重。该展览将在2020年1月23日展开,持续至4月23日。台北故宫博物院会选择哪两件“珍宝”打头阵?雅昌艺术网&艺术头条将跟进报导。

  巨幅名画:马远、王翬、邹一桂、董邦达作品齐聚

  今朝,台北故宫博物院公布了“巨幅名画”第一期展品:宋马远的《画雪景》、明文伯仁的《吴山春霁》、清王翬的《千岩万壑图》、清沈宗敬的《双松图》、清邹一桂的《墨妙珠林(未)》、清董邦达的《江关行旅》。

  宋马远 《画雪景》

  马远,因其画面常绘一角,人称“马一角”。但这幅画不合马远的经典图式,而是采取全景构图,画面由近及远层层推动,万嶂中有屋舍数间,身份差异的5人分列画面地位。画家用笔苍劲,力而有韵。墨色淋漓多变,意境憨厚。

  乾隆,这个酷爱盖戳和题诗的大年夜男孩儿,固然不会放过马远的这幅《画雪景》。画面右上方的那首题诗,仿佛是一种宣言:“朕就是爱好,你奈我何?”

  画脸部分

  乾隆题诗

  “纑地传南宋,芸喷鼻满幅吹。六花飘未止,万嶂迥如夷。搭客桥头踏,渔翁蓑上披。河中独妙防,不用置然疑。”

  乾隆对画面的不雅察非常过细,除留意到豪华宅邸中赏梅的文士,也留意到披蓑负篓、赤足而行的渔夫,和骑马朝青旗酒馆前去的旅人。不知这些人物外型有没有为他的cosplay事业供给素材?

  骑马朝青旗酒馆前去的旅人

  乾隆对这幅雪景山川评价甚高,“不用置疑”显示乾隆认定了这是南宋马远的真迹。在《四库全书·集部·别集·御制诗集》中,关于此画,也有如此记录:“是幅多经装裱,名已裁去。然玩其精力文字,非马远不办,的系真迹。”但也有学者认为,其文字、构图研判,更近于明中期浙派画家王谔。

  赤足而行的渔夫

  此幅雪景图,御题诗年款为“乙酉”,可知是乾隆三十年(1765)间,乾隆第四次南巡时赏鉴的作品。画中撑伞的行者,暗示着山间仍垂降雨雪,故有“六花飘未止”之句。

  赏梅的文士

  不雅赏中国现代山川时,人们常常会将留意力集中在山川之间,而忽视画面中的人物安排。在这幅画中,共绘5人。这5人不只身份差异,所处的人生阶段及情感状况也非常不合。赤足而行的渔夫位于左下角披蓑归来,疲惫不堪;豪华宅邸中的文人把玩梅花,安适安闲;旁边随一侍者,骑马朝青旗酒馆前去的旅人,别的一人位于画面正中心,身材被山体掩映,仅能看到上半身与撑着的伞,不知是在归家途中照样离家远行?值得留意的是,画家对人物的塑造非常到位,人物身份与服装网www.vhao.net婚配合适。

  被山遮住的撑伞行人

  可是,画家为何要在画面上绘身份差异的五人?又为何如此安排?这五种人物身份与画家有何接洽关系?这些成绩值得不雅者沉思。

  明文伯仁 《吴山春霁》

  提起文伯仁,不雅众能够不太熟悉。但他有个很有名的亲戚——文徵明,是明朝大名鼎鼎的大年夜文士。现实上,在绘画实际上,文伯仁也确切没有浪费这个“资本”。文伯仁的绘画平日被分为简、繁两种:简者效文徵明文字,细笔山川,风景疏朗,多抒怀义趣;繁者仿王蒙笔意,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境地郁茂。但总的来讲,他的绘画成就远不及两位前辈高,也缺乏激烈的小我面孔。

  作品部分

  这幅画便属其“繁”者。此画构图繁复,石壁溅瀑宣洩而下,路人循山径而上,全景构图既气概实足,细节处以可圈可点,实乃其四十二岁当中年佳作。

  作品部分

  在笔法上,文伯仁重要应用了披麻皴。披麻皴,因状如麻披垂而整齐交搭,故得名,常被用来表示南边秀润多姿的山川风景。文伯仁选用披麻皴表示吴山春致,也在道理当中。

  作品部分

  但文伯仁对此技法有所创新。他其实不像开创者董源那样,将披麻皴如披麻那般散开,而是以披麻线条层层堆垛,似是有数麻线绞成一团,这也使山体在秀润以外别有遒劲之感。

  邹一桂 《墨妙珠林》未册《牡丹二十四品之烟笼紫》

  自42岁中进士后,邹一桂的宦海门路就像开了挂,顺风顺水。他数次犯言切谏,推荐儒士,均获采取。他曾历任大年夜理寺卿、礼部待郎,官至内阁学士。绘画之于邹一桂,更像是一种专业爱好。

  但邹一桂照样凭着这一“专业爱好”,在中国绘画史上留了名。邹一桂是恽寿平的女婿,其所作花草图,明显带有恽寿平的笔意陈迹,设色敷丽淡雅,清润秀逸,别具一格。他曾亲身培养百余莳花草,细细不雅察其神志特点,因此其笔下花草皆形神俱备。

  邹一桂 《墨妙珠林》未册《牡丹二十四品之状元红》

  在艺术方面,邹一桂与乾隆很有合营说话。他曾做《百花卷》,每莳花草皆赋诗,一经进呈,乾隆亦赐题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御制于每种之前,而书己作于后,藏于家。此次台北故宫博物院展出的《墨妙珠林(未)》就是邹一桂奉诏所作。此作凡绘折枝牡丹花24种,个中,白色系11种,白花类5种,紫色系4种,黄花类3种,绿花1种。旁有册页,以恭行书分述所绘牡丹种类之花型特点、叶株形状,或定名之由来。

  四方来朝——职贡图特展:阎立本、李公麟等作品勾画万朝来臣盛景

  职贡是王朝时代中国对交际往的体系体例,意指朝贡国向宗主国修职进贡,并接收朝觐、册封与赏赐,以示臣服。东亚职贡体系的建立,来源于先秦時期。西周更是经过过程规定朝贡服装网www.vhao.net制度,标准皇帝跟诸侯、边疆平易近族的关系。汗青悠长的朝贡体系体例在某种程度上助推了华夏中间思维不雅念的构成,并持续影响历代中国涉外事务的运作。

  唐阎立本 王会图部分

  职贡图就是对职贡场景的描述,题材分两类:一类以描述各方来朝使节图象为主的表示办法,代表作是萧绎《职贡图》;另外一类,画家并纰谬使节的服装网www.vhao.net样貌做精细描述,而是侧重凸显朝贡部队的壮不雅和所献贡品的珍奇,开创这一类型风格的据传为唐朝阎立本所绘的《职贡图》。不管是以上两类的哪一种,“职贡图”都有展示国力、意味平易近族融合,展示大年夜一统气候的意义,是以备受统治者看重,常常由朝廷敕命画师绘制万国来朝的盛况。

  唐阎立本 王会图部分

  台南国立故宫博物院典藏有丰富的职贡题材作品,在此次展览中,共选展了个中的20组件,欲望透过图象梳理与文字考据,分析职贡图的风格类型。今朝公布的展品有阎立本《职贡图》,佚名《契丹使朝聘》,李公麟《万国职贡图》,顾德谦《摹梁元帝番客入朝图》,《明太祖御笔》,谢遂《职贡图》,周昉《蛮夷执贡图》,明人画《麒麟沈度颂》等。

  周昉 蛮夷职贡图

  明人画麒麟沈度颂

  阎立本 《职贡图》

  《职贡图》描述的是唐太宗时,婆利国和罗刹国千里迢迢前来朝贡的情形,拜见部队分列成队,正行进在郊外丘陵间。画中共有二十七人,中心穿白色长袍、骑高头大年夜马者为青鸟使,逝世后有举伞持扇的卫侍。部队中的人们持有各类不合的贡物,有的手捧珊瑚,有的肩打象牙,有的抱着假山钉,有的抬箱顶罐。一只似羊的牲畜也被作为礼品送来,它与华夏羊有所差别,犄角细长,形体较为瘦削。青鸟使部队中的人们笼统各别,姿势不一,或长须连鬓,或肤色漆黑,或大年夜袍裹身,或赤膊袒胸,仅围短裙,明显属于不合平易近族,有些乃至来自热带。

  作品细节

  画中每位青鸟使的画相,停止各别,双手举措也略为不合,人物形状灵活逼真,描述精深,比例精确,衣纹作铁线描,笔法圆劲,气韵活泼,线条外外形如铁丝,遒劲有力的圆笔线条,是表示硬质布料的重要技法,表现出了阎立本高超的绘画技法。整体来讲,整幅画卷,画法不媚,高古缺乏,用笔高古憨厚,设色则浑穆无华,都保存了较古的风格。

  此图笔意有宋画风格,但全图构造特点还保存了唐画款式。设色淡雅,以白色加点缀。它的保存为研究唐朝时代的对外政治经济关系供给了重要的参考材料。

  作品部分

  虽然阎立本在中国绘画史上一直是一个没法绕过的人物,但他却曾告诫子孙:“尔宜深戒,勿习此艺”。

  这要说到一件事:一日,唐太宗与大年夜臣在花圃游玩,觉园内风景娟秀。因而,便想用绘画将与大年夜臣们吟诗尴尬刁难的场景记录上去。他的脑筋里蹦出了一小我——阎立本。

  当时阎立本正在处理政务,得皇帝诏命便弁急火燎赶之前,大年夜汗淋漓,然后跪在池岸边,手中握着画笔,蘸取颜料,了望着李世平易近与众尘。《旧唐书》曾如此记录:“太宗击赏,数诏座者为咏,召立本令写焉。时阁外传呼云:“画师阎立本。”时已为主爵郎中,奔忙流汗,俯伏池侧,手挥丹粉,展望座宾,不堪愧赧。”

  作品部分

  在唐朝,科举是学子进朝为官的“正路”,而绘画倒是“虫篆之技”,为宦海不耻。即使阎立本才疏学浅,但由于绘画受皇帝喜爱,时人便猜忌其是用此类“小技”失宠,故阎立本常受排斥。为此,便有了那一句“勿习此艺”的循循善诱。

  李公麟 万国职贡图部分

  南唐顾德谦 蕃客入朝图

  《万国职贡图》亦描述了万国来朝的排场,为宋朝摹本。画面平分别绘制了吐蕃、宾童龙、暹罗、回鹘、女王、扶桑、滓泥、女送、三佛齐、鞑旦国等十国使者的画像,每幅画像后都有一幅纸本隶书题记,第一行动进贡国名,后则记叙了该国的汗青地理风气。一方面,职贡行动指向其他“蛮夷之国”,向其夸耀华夏国的壮盛;另外一方面,职贡行动也指向本朝庶平易近——能生活在为万国钦慕拥戴的国度,理应举国欢庆。职贡图不只让我们得以回想千年前华夏国的兴盛,也记录了当时,也以华夏国的视角,为邻国汗青留下了陈迹。

  南唐顾德谦 蕃客入朝图

  王达在题跋中如此评价该画,并趁便发表了一下政治看法:右诸夷职贡图,乃李龙眠笔也。意图周详,思神巧,施设安排无一毫渗漏,称合,且一展玩。而诸国之衣冠制度,风土方物,国异人殊,泾分井削。而当时向化,归服之。华夏抚绥之意,俨在今朝。其于王政,岂小補哉。宜用珍袭,永为长府之镇。

  南唐顾德谦 蕃客入朝图

  值得一提的是,在题跋处,李公麟放了一波“彩虹屁”:紫氣龍顏穆。彤廷虎衛森。萬年占帝遇。一意格天心。日月何虧食。華夷仰聖明。侍臣應有喜。白首忝詞林。息齋道人李衎題。

  受赠名画展:荔枝、喜鹊、松鼠齐送新年祝愿

  “受赠名画展” 此次选展本次展出台北故宫博物院自1965年成立以来,积年捐赠作品选萃,作品以活动于北京、上海画家为主,包含吴昌硕、齐白石、陈衡恪、陈年、吴湖帆、溥儒、张大年夜千、王雪涛、谢稚柳等人。展览旨在“深化对捐赠文物的研究与推行,俾让大年夜众共享文明资产”,台北故宫博物院方表示。

  齐白石 荔枝

  齐白石喜食荔枝,他曾言:“果实之味,唯荔枝最美”。荔谐音“利”,也代表着祝愿之意。

  在这幅画中,提篮里盛满光彩艳丽的荔枝,引来老鼠窃食。荔枝辉煌光耀的朱白色在漆黑的老鼠衬托下,显得非分特别亮眼。这类真诚的适意画法,于20世纪前半期很是风行。此作由林宗毅捐赠。

  王雪涛 喜鹊松鼠

  此幅绘?雀栖于荷梗,回头回想。构图洁白纯真,?彩融合流丽,文字精到。本幅为王新衡捐贈。

  在中国绘画史上,王雪涛的名望远不如齐白石大年夜。但他笔下的喜鹊、松鼠却活泼活泼、极富神韵。在绘画上,他持续宋、元以来的优良传统,取长补短。所作题材广泛,构思精细,形似神俏,清爽娟秀,富有文字情味。

  婉而通——篆书的故事:秦汉到平易近国 

  毛公鼎全形拓本

  毛公鼎为西周早期毛公所铸,清道光末年出土于陕西,铭文达499字,记录了毛公衷心为国献策之事,是金文(钟鼎文)中的经典名作。全作书写精谨,线条凝练,字形狭长,疏密有致,带有古朴风格。

  永受嘉福瓦当墨拓

  瓦当于西周时曾经出现,装配于屋檐前段,用来盖住上方的瓦,保护檐头同时便于洩水,下面常常装潢图案、植物纹或文字等。此作以鸟虫篆体书写“永受嘉福”,寓意吉祥,线条婉转环绕,空间布排均匀,有极高的艺术性。

  胡澍 篆书斋额

  胡澍为赵之谦石友,两人篆书成就等量齐观。本幅以篆书斋额“尊古堂”三字,构造舒展流畅,线条圆润遒劲,淋漓尽致,为清朝小篆书法代表。

  平易近国 齐白石 篆书阿弥陀佛部分

  这四字,字形用大年夜量的几何构图完成,强化视觉上的稳定感,浓墨与飞白交叉应用,加强线条的变更与兴趣,全体感到气概澎湃。

  限于篇幅,四大年夜展览展品没法逐一简介,如对某一展品感兴趣,可根据文中的详细展品清单,在互联网上索引。如无机会,中国现代字画,照样现场不雅看,体验更佳。

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