从特纳奖四黄蛋说开去:艺术家抱团能带来甚么

2019年12月20日 09:51 彭湃消息
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  本年的特纳奖颁发给了四位提名艺术家,由于他们请求被视为一个集团,以表现“合营性、多样性与联结性”。这一打破特纳奖积年规矩的成果激起了一系列评论辩论,《卫报》艺术评论员奥利文·巴斯奇奥(Oliver Basciano)从这一事宜展开,撰文阐述了自20世纪60年代激浪派出生起,艺术集团的自我表达,和他们与艺术市场的关系。他采访了多位艺术集团的成员与画廊主,有人认为,协作是关于“天赋”艺术家小我备受推许的艺术市场的还击;有人则认为,团队具有更大年夜的文明包涵性。

  上周,提名特纳奖的四位艺术家构成集团来共享奖项的举措在消息与社交媒体上激起争议。四位艺术家,劳伦斯·阿布·哈姆丹(Lawrence Abu Hamdan)、海伦·卡莫克(Helen Cammock)、奥斯卡·穆里约(Oscar Murillo)和泰·沙尼(Tai Shani)宣称,他们“以合营、多样和联结的名义”集合在一路,并地下否决英国守旧党守旧党的紧缩与排他政策。

  2019年特纳奖的四位获奖艺术家

  “汗青上,集合体就总是与进步派接洽在一路,”《协作艺术:创造性协作的艺术家》埃一书作者埃朗·玛拉·代·沃希特 (Ellen Mara De Wachter)说道,“这四位艺术家并不是纸上谈兵,而是身材力行,他们做出了就义。这是一种达达主义式的姿势,揭穿了艺术圈的价值体系是多么的荒诞。”

  在特纳奖的汗青上从未出现过如许的情况,然则此前也有艺术集团获奖或取得提名。Assemble是出生于2010年的一个修建师集团,他们在2015年取得特纳奖,该集团的成员珍妮·霍尔(Jane Hall)指出,协作平日催生于政治情况。“我们是紧缩政策的产品。这类紧缩演变成萧条。我们集合在一路是为了重新厘清权力关系。当我们认识到,传统价值不雅曾经不在实用的时辰,去测验测验一些与众不合的任务,也没有甚么输不起的。”

  Assemble

  阿珈利卡·萨嘎(Anjalika Sagar)是Otolith小组的成员,该集团取得2010年特纳奖提名,她泄漏,本身与错误库杜伍·艾顺(Kodwo Eshun)展开协作的缘由异样是出于对近况的困惑。“这是关于英国青年艺术家被市场化的回应,是关于‘酷不列颠尼亚’时代名人高潮的鞭挞。我们的协作关乎跨国性,试图在不合国度的片子团队与政管理念之间建立接洽。”

  激浪派(Fluxus)能够是第一批将协作改变成政治宣言的艺术家。这个由约翰·凯奇(John Cage)、小野洋子和白南准等人在20世纪60年代构成的艺术组织试图在一系列无当局主义事宜中淡化本身的小我身份。绝非有时的是,激浪派出生的时代正是豪杰般单打独斗的艺术家遭到推许的时代:他们清一色是挥动着画笔的白人男性,深受艺术市场的爱好,个中马克·罗斯科(Mark Rothko)和杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)的阳刚之作尤其典范。

  激浪派的街头扮演

  “在美国本钱主义的形式下,‘天赋’艺术家小我成了品牌,而关于协作任务则充斥质疑,”代·沃希特说道,“合作乃至成了一件风险的任务。由于个人主义被认为是苏联的。”

  从60年代开端,各集团环绕被主流艺术世界忽视的身份而结合起来。1968年,AfriCOBRA由一群非洲裔美国艺术家成立,虽然彼此自力停止任务,但他们的宣言是“为全部非洲家族”而创造艺术,由于“充裕的盎格鲁人不会为此买账”。纽约的唐人街同样成了个人事业的产生地,一些亚裔美国艺术家构成的集团开端运营本身的画廊,比如Basement Workshop与Epoxy。1971年,前者以“联结起来为我们的权力而斗争”为旗,组织了首场唐人街集市。

  Guerrilla Girls的两位成员

  Epoxy的输入相对守旧,但也具有很强的政治性。他们创作壁画和复印艺术,1987年,他们完成了一幅题为《36计》的墙画作品,下面有各类世界引导人的现成照片,并配有《孙子兵法》的文本。

  Guerrilla Girls由一群隐姓埋名的女性艺术家构成,她们在1984年纽约现代艺术博物馆(以下简称MoMA)的一场国际绘画与雕塑展上相遇。如今,这群艺术家依然在一路任务,她们用大年夜猩猩的、面具遮住本身的脸部,然后以去世的女性艺术家名字作为化名,比如弗里达·卡罗(Frida Kahlo)和安娜·门迭塔(Ana Mendieta)。

  Guerrilla Girls在比来重新开放的MoMA外的德律风亭上张贴书记

  上个月,这个小组提议了一项带有挑衅意味的典范举措。她们在比来重新开放的MoMA外的德律风亭上张贴书记,请求美术馆“急速把莱昂·布莱克 (Leon Black)和格伦·杜宾(Glenn Dubin)从董事会中除名,并且贴出壁签来解释缘由”。布莱克是MoMA的董事会主席,而杜宾则是该机构的一名董事,他们与杰弗瑞·爱普斯坦(Jeffrey Epstein)有生意来往,后者在2008年被指控性犯法。

  萨嘎表示,Otolith小组的任务与黑色音频片子协会(Black Audio Film Collective)有传承关系。这个活泼于20世纪80、90年代的小组由约翰·阿康弗拉(John Akomfrah)、丽娜·高保(Lina Gopaul)等成员构成,他们制造实验性的记载片,并拍摄聚焦英国的亚裔与非裔的影片。“我们将本身视为如许一个黑人集团,试图让人认识到,应当去除这类强加的种族分类。我们想要自称Otolith小组,如许人们不会再询问我们来自何处,或是以一种过于简单的方法来肯定我们的身份。”

  黑色音频片子协会

  策展人查尔斯·埃斯切(Charles Esche)说,合营的身份在很大年夜程度上支撑着作为一个团队停止任务的欲望。“在我看来,特纳奖所代表的是一种姿势,它指出并不是一切都可以归结为赢家和输家。这不是教条的左翼主义,而是更合适我们所处时代的器械。”

  埃斯切是将印度尼西亚艺术集团Ruangrupa选为下届卡塞尔文献展策展人的评委会成员之一。他们不只是亚洲人初次执掌这个五年一度的艺术盛事,也将成为艺术集团初次担负这一五年展的策展人。“我信赖他们会以不合于往届策展人的方法来处理任务中的压力,并提出新的成绩,”埃斯切说道,“这不只是由于他们是集团,照样由于他们的经历与文明同理心——他们不太会堕入至今仍主导着欧洲文明政治的现代主义的自负年夜圈套。”

  Ruangrupa

  “英国的艺术世界其实其实不迎接异己之见,”萨嘎说道,“而集团看重的正是辩论和话语,这是他们所固有的特质。这个国度顺从话语、实际和复杂性。这在某种程度上被视为精英主义。2010年,我们的特纳奖收到了一些恶评,一名记者指出我们‘孤芳自赏’,而我们却以此为光彩。”

  Ruangrupa成立于2000年,印度尼西亚独裁垮台后的两年,当时,这个国度的艺术基本岌岌可危。除创作艺术,Ruangrupa还筹划评论辩论小组,运营任务坊,出版书本。客岁,他们在雅加达郊外成立了一座非传统艺术黉舍。新德里的艺术家集团Raqs媒体小组(Raqs Media Collective)也将策展视为他们任务室任务的天然延长。2015年,他们担负了上海双年展的策展人,与此同时在为横滨三年展做预备。小构成员莫妮卡·纳如拉(Monica Narula)表示,固然双年展和博物馆逐步在回收团队任务,然则艺术市场还没有跟上。

  Raqs媒体小组

  “在金钱游戏中,艺术家的概念依然是传统的:一个孤单的身影在阁楼里咳血创作。当我们开端展出的时辰,人们问道,‘你们怎样能作为团队来创作艺术呢?’人们抱持如许一种立场,即艺术生发于一小我的脑筋,完成于一小我的手。”

  在英国五家最大年夜的画廊代理的385个艺术家名字中,只要6个是艺术家集团或双人组。一名画廊主兼前艺术展览会总监表示,并不是这类协作的形式不太能吸引藏家,固然对画廊来讲,要请身活着界各地的艺术集团来参加并策划展览也是一个须要推敲的身分,但主如果由于这类任务的本质。“团领会给贸易艺术世界的某些部分带来重要不安。它们的构成常常是基于对社会或政治成绩的回应,或许是一种概念上的姿势,这意味着他们的作品卖起来要面对更多的挑衅。”

  2015年,由Raqs媒体小组担负策展人的上海双年展示场

  但是,画廊主斯蒂芬·坦宾·萨斯特拉维贾贾(Stephan Tanbin Sastrawidjaja)表示集团也能在艺术市场上分一杯羹。他的画廊Project Native Informant位于伦敦,代理了三个艺术集团:DIS、“上海双年展”和GCC,他说,这几个集团都“应用‘企业文明’的办法来表达自我”。在2014年的弗里兹艺术展览会(Frieze art fair)上,“上海双年展”——这个调用了同名上海艺术展览的小组——制订了一套营销战略,以出售一套价值320万英镑的伦敦房产。八人组GCC于2013年在一场迪拜艺博会的VIP室相遇,他们制造了日间电视节目并出版了记录其对话的书。DIS的两名成员在时髦圈任务,这个小组为品牌停止创作。

  “上海双年展”的作品

  萨嘎认为,团队创作应当保持其乌托邦式的目标,依然对风行的权力构造提出威逼。“个人的核心应当是左翼的。个人包含着来自负年夜众的威逼,让那些守旧的人认识到,人们可以集合在一路,其复杂的思虑方法或许会撼动本钱主义。”

  纳如拉赞成这一点,她认为正是乐不雅与沮丧之间的张力让Raqs从1992年成立开端活泼至今。“协作来自于关于政治与生活的某种立场。其核心在于,我们信赖协作活动可以或许让世界变得更好。”

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标签: 艺术家

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