《印象美学|19世纪巴黎男子图鉴》

2020年04月26日 15:46 新浪收藏
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  来源:芝加哥艺术博物馆 

  十九世纪中期,钢琴成了用于音乐创作的最风行的乐器,竖立式钢琴简直是中产家庭必弗成少的“家具”。在有优雅的外部装潢的情况里弹钢琴,是当时巴黎人的平常生活之一。而反响到艺术上,如许的绘画主题则成为印象派画家雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir)在1890年代的一个创作中间。雷诺阿笔下的《在钢琴边的男子》充斥了浓郁的巴黎式的浪漫和高雅,这类独特的感官体验让人认为美好而心醉。正如雷诺阿所说“艺术为甚么不克不及是美的呢?世界上丑恶的事曾经够多的了。”

雷诺阿自画像雷诺阿自画像

  十九世纪中期,钢琴成了用于音乐创作的最风行的乐器。皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir)创作《在钢琴边的男子》(Woman at the Piano)时,竖立式钢琴简直是中产家庭必弗成少的“家具”。画中的男子穿着当时风行的休闲睡袍(‘robe d’intérieur‘),这是一种由白色的精细面料与浅蓝色衬裙构成的衣物。从这位年青密斯的穿着可以看出她其实不在停止正式的扮演,而是为本身或家人演奏。这幅作品充斥了浓郁的巴黎式的浪漫和高雅,这类独特的感官体验让人认为美好而心醉。

雷诺阿 《在钢琴边的男子》雷诺阿 《在钢琴边的男子》

  在一个较高的角度来看这幅作品,男子在键盘上的手显得一览无遗。《在钢琴边的男子》是一副非常引人入胜的作品,约请不雅众们将听觉上的感官愉悦与穿着豪华通亮寝衣的红发男子相互结合,停止联想。这个男子有很大年夜的能够性是妮妮·洛佩兹(Nini Lopez),即1870年代前期雷诺阿最爱好的模特。画中,她弹着与这类闲适生活相适应的立式钢琴。房间的外部装潢并不是华丽堂皇,但倒是1870年代最为罕见的中产阶层家庭式装潢:一块来自西方国度的地毯、深色而色彩柔和的墙和隔开房间的流苏门帘。在背景的左方,有一个大年夜的釉面有脚的陶瓷花瓶,下面有着明显的虹彩,像是充斥中国风的一种式样。钢琴上方挂着一副镶边的蜡粉画,这也是中产阶层生活的另外一个标识。钢琴上纷乱地散落着大年夜量的乐谱,说清楚明了这位钢琴家可以或许演奏广泛的曲目。好像左拉(émile Zola)在他1879年的著作《娜娜》(Nana)中所写到道的:“进修钢琴是法国中产阶层家庭里小姑娘的?课,进修英语异样也是?课”。《在钢琴边的男子》画面中温馨的房间位于雷诺阿在圣乔治街上的任务室,这个长方形的房间里装修有手扶椅,三面墙上都贴着灰色的墙纸,反射着激烈的光。

  性感与巴黎男子

  雷诺阿常常将巴黎男子描述得非常性感——比方说穿着最新时髦的女性,而平日她们只是为了有钱男性来观赏她们的古装和美貌。《在钢琴边的男子》可以算作代表巴黎妇人的一幅作品,由于寝衣成了画面的中间,占据了绝大年夜部分,使得帆布焕收回了一种时髦色盘的魔力。从比较高的视角来看,前景仿佛包涵了全部活动的长裙。艺术家还对钢琴作了调剂,从X光扫描图中可以看出全体轮廓显得延长了一些,注解了他曾将起退后了一些,使得女人的全部轮廓能被包含进画面比例里;艺术家也稍稍降低了视角,是以画面的角度显得不那么陡峭。

雷诺阿 《在钢琴边的男子》X光扫描图雷诺阿 《在钢琴边的男子》X光扫描图

  雷诺阿展示了一种极具表示力的手段凸显人物姿势,那寝衣看起来具有柳条浮动般的感到,出现灰米色,而下面则覆盖了一层白色、蓝色和一些浅绿色,它们混淆在一路,让这件衣服看起来颇具层次感。个中唯一的线条是深蓝色的装潢线。混色蓝色暗影在底部背景的衬托下变得很明显,这与增添了的光源保持了分歧性。寝衣本来占用了一块稍大年夜的区域,以后被缩减了,女人背手下面的线条也被照应的调剂了,显现了更多钢琴凳的部分。雷诺阿关于寝衣精心的处理制造出了一种精细的后果,与南方文艺中兴画家扬凡·艾克(Jan Van Eyck)的祭坛女圣徒的礼服相照应。

雷诺阿 《在钢琴边的男子》长裙部分雷诺阿 《在钢琴边的男子》长裙部分

  类似的室内氛围中的感官魅力也可在《正在编织的女孩》(A Girl Crocheting)这一作品中看到。这幅画极少锐意强调时髦或高雅的巴黎人笼统。画中女孩与《在钢琴边的男子》的里女孩一样,都是红头发,或许都是妮妮·洛佩兹自己,即雷诺阿在1875年一向到1880年协作的模特,他对洛佩兹的评价为“守时、严肃而谨慎”。

雷诺阿 《正在编织的女孩》雷诺阿 《正在编织的女孩》

  在这幅画中,正在编织的女孩肩膀裸露、头发散落到背上,雷诺阿是以将情色感带入了出来,不然这就只是一副浅显的传统画作。这或许是遭到了《在钢琴边的男子》中男子寝衣所起到的后果的影响。在闪光的蓝色花瓶和壁炉饰品,包含框架照片的映托下,《正在编织的女孩》的深色内饰异样能跟《在钢琴边的男子》相媲美。在这二者中,温馨而时髦的情况都与诱人的女性特点相结合。在《在钢琴边的男子》中,雷诺阿经过过程悄悄调剂人物姿势,加强了男子的性感。在X光拍照中,男子的脸出现出一种剖面,而在终究版的画面中,雷诺阿则展示出了她芳华的一面。X光还显示,男子的头发一开端系在脑后下方,而最后则稍稍停止了清理,以显现更多脖子的部分。

弗雷德里克·塞缪尔·科尔代 《忠诚的不雅众》弗雷德里克·塞缪尔·科尔代 《忠诚的不雅众》

  经过过程将雷诺阿的作品与弗雷德里克·塞缪尔·科尔代(Frédéric Samuel Cordey)的现代作品停止比较,人们可以更好地懂得雷诺阿是如何将钢琴边的男子这类人物笼统转化为一个优雅的巴黎人的笼统的。在这幅作品中,乐器被摆放在了房间的一个角落,四周装潢着墙纸和框架画作。不管若何,这幅画中人物简单的裙子设计和冥想的姿势都与雷诺阿画作中所打造的感官体验相去甚远。墙壁色彩显得逝世板,情况中的灯鲜明得单一,并且外部装潢显得世俗,比拟上去,《在钢琴边的男子》则显得优雅而极具视觉吸引力。

  雷诺阿风格绘画的新偏向

  关于时髦和女性特质的存眷,使得《在钢琴边的男子》成了巴黎人生活方法的一种代表。在有优雅的外部装潢的情况里弹钢琴,是当时巴黎人的平常生活之一。这类年青女人的绘画主题是雷诺阿在1890年代的一个创作中间,当时的法国当局还收买了他的那幅《钢琴边的年青男子》,成了他第一幅入驻卢森堡博物馆现代艺术馆的作品,代表着雷诺阿第一次遭到官方的承认。如许一个重要的职业里程碑使《在钢琴边的男子》更具吸引力。

雷诺阿 《在钢琴边的男子》雷诺阿 《在钢琴边的男子》

  比起他的平辈而言,雷诺阿开端进入弹钢琴的女性这个主题仿佛稍微迟了一些。固然,扩大年夜本身较为叫座的“巴黎人作品”和流派绘画也是具有贸易上的目标。异样地,在19世纪70年代中期,他有了愈来愈多诗人和音乐家的社交圈也提示了他,在更广阔的空间里,绘画、音乐、艺术是共存的。在《在钢琴边的男子》画中的那一堆乐谱中,甚么样的音乐会出现呢?风行歌剧、古典奏鸣曲、或是德国作曲家理查德·瓦格纳的作品?在1870年代,关于雷诺阿的诸多石友而言,这些音乐风格与作画技能、色彩一样,是会遭到分歧存眷的评论辩论点。在雷诺阿的传记中,乔治斯·李维拉花了一全部篇章在讲厄内斯特·卡巴纳,一名一向住在蒙马特区克里希街上直至1881年逝世去的音乐家和早期印象派的支撑者。雷诺阿的外部圈子异样还包含了极具禀赋的钢琴家爱德蒙·马特和艾曼纽·夏布里艾。在较大年夜范围的沙龙中,几十个社会名流集合闲谈,个中音乐占据了聊天内容的主体。雷诺阿所绘的以小说家埃尔冯斯·品德特为主体的同名漫画中就描述了穿着晚礼服坐在钢琴旁的主人公。《在钢琴边的男子》里密切的情况激起了不雅者的积极聆听体验。这幅画吸引的不雅众群体不只对打扮入时的巴黎人感兴趣,也异样像支撑前卫的艺术一样支撑前卫的音乐。

  第二次印象派画展 

  可以肯定的是,《在钢琴边的男子》就是在1876年以其法语名字Femme au piano参加了第二次印象派绘画展览的画作。雷诺阿提交了十八幅作品,个中《荡舟者的午餐》Lunch at the Restaurant Fournaise (The Rowers’ Lunch)收到的评论寥寥,而《在钢琴边的男子》则顺利经过过程审核。当时人们较为存眷雷诺阿描述的具有争议的女性身材。艺术评论家能够更加适应汗青或许神话背景下的女性赤身,而不是雷诺阿画作中略显争议性的花圃光影中的人物赤身。《在钢琴边的男子》对光线的处理同时也非常独到。流淌着的寝衣上通亮的白色和男子身材天然的发光仿佛可以或许经过过程织物穿透过去,同时与房间昏暗的色彩产生必定的反差。

雷诺阿 《荡舟者的午餐》雷诺阿 《荡舟者的午餐》

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