看宋画里的春风十里:春水初生 春林初盛

2020年03月18日 10:06 彭湃消息
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  记者 李梅 整顿

  “春水初生,春林初盛”,说起对春景的吟咏,从古自今不乏文人诗人的抒写。而关于春景的描述,隋有天涯千里的《游春图》,唐有态浓意远的《虢国夫人游春图》,而在宋人的笔下,春景少了一份马背上的“踏青游冶”,更多的是对春花烂漫、春溪水族、湖山春晓等平常春景的过细不雅察与逼真描述。

  本年是故宫600年诞辰,“彭湃消息·现代艺术”(www.thepaper.cn)陆续推出“600年故宫鉴赏”系列,本期存眷的等于故宫所藏的宋画里的春景。在这个闭门锁户的春日里,带大年夜家在天涯方寸间览尽“树绕村落,水满陂塘”,于花叶偃仰中感触感染“春风十里柔情”。

  《海棠蛱蝶图》(部分) 故宫博物院藏

  “春日迟迟,卉木萋萋。仓庚喈喈,采蘩祁祁。”这首出自《诗经》的诗句记录着关于春景最早的描述。而关于现存最早的描述春景的绢本绘画,则要到隋朝画家展子虔创作的《游春图》,图绘江南早春二月,树叶吐绿,桃杏争芳。一水自左下流下中心,水面宽敞,微波皱起,有游艇轻泛。两岸游人三两成群,沿途不雅赏春景,或步行伫立,或主骑马而仆随后。小桥连岸,坡后有农舍,而山谷中则寺庙隐现。

  画家应用细而有力的线条勾画出物象的轮廓,人物固然小如豆粒,但一丝不苟,形状毕现。山石树木只用线条画出,可以看到行笔的轻重、粗细、抑扬、转机的变更,但还没有见到唐朝今后绘画中出现的皴擦技法。作品的色彩浓丽厚重,山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色,以青绿的色彩为主调,修建物和人物、马匹间以红、白诸色,既同一调和,又富有变更。亮丽的色彩亦更好地衬托出大年夜好河山盎然勃发的春气象味。

  唐朝最有名的关于春景“踏青游冶”的传世画作要数现藏于辽宁省博物馆的《虢国夫人游春图》,此画构图疏密有致,整齐天然。人与马的动势舒缓安闲,正应游春主题。画家不著背景,只以湿笔点出斑斑草色以凹陷人物,意境空潆清爽。图中用线纤细,圆润秀劲,在劲力中透著娇媚。设色典雅华丽,具装潢意味,风格活泼明快。画面弥漫著雍容、自负、乐不雅的盛唐面貌。

  及至宋朝,与春景有关的诗词和绘画层见迭出。如宋朝诗人秦不雅的《行喷鼻子·树绕村落》:“树绕村落,水满陂塘。倚春风、豪兴倘佯。小园几许,收尽春景春色。有桃花红,李斑白,菜花黄。远远围墙,模糊茅堂。飏青旗、流水桥旁。有时乘兴、步过东冈。正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙。”诗词不慌不忙又意趣自出,可以说写尽了春景一切的美好。而关于春景的描述,宋人的画笔异样严谨过细而又真实天然。如在故宫博物院的馆藏中,描述“春江水暖鸭先知”的《梅石溪凫图》;晕染工巧而又笼统活泼的《晴春蝶戏图》;成功衬着出有形醉人春风的《海棠蛱蝶图页》;奇妙地暗示出流水的动势和春水的清洌透明感的《春溪水族图页》,表现宋朝册页画小中见大年夜面貌的《碧桃图页》等。

  本年是故宫诞辰600年。在“春水初生,春林初盛”之际,彭湃消息特此整顿、解读故宫博物院藏描述春景的宋画作品,带大年夜家在天涯方寸间览尽“树绕村落,水满陂塘”,于花叶偃仰中感触感染“春风十里柔情”。

  《梅石溪凫图页》

  《梅石溪凫图》页,南宋,马远作,绢本,设色,纵26.7厘米,横28.6厘米。

  本幅款署“马远”。钤藏印:“ 潞王之宝”、“茅林心赏”、“阿蒙”、“于腾私印”。

  图中画山崖侧立,腊梅倒垂,薄雾蒙蒙的涧水中,一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之,方硬峭拔,与用笔轻盈、毛羽松蓬的野鸭构成鲜明的比较。倒垂曲折的枝条是马远独有的画法,故有“拖枝马远”之称。画面呈典范的对角线式构图,岩石、梅树都偏居画面的左上部分,梅树枝条的走势更强调了此种构造的情势感,右下方的野鸭既起到了均衡画面的感化,又是全图的点睛之笔,一幅“春江水暖鸭先知”的气候,无穷生趣,跃然绢素。

  《晴春蝶戏图页》

  《晴春蝶戏图》页,宋,纨扇页,绢本,设色,纵23.7厘米,横25.3厘米。

  本幅无款识。钤半印一方,印文模糊不辨。原载《四朝选藻图》册,旧签题“李安忠作”。裱边钤“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”。

  图中绘身形雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只,或平坦双翼,或振翅飞舞,在明丽的春景春色下仿佛美丽的花团漫天绽放,笼统活泼地表现出“蝶戏”的创作主题。在蜂、蝶的塑造上,勾画与衬着完美无缺,先以极细而淡的线条勾画轮廓,然后再“随类赋彩”,或以粉白、土黄多层积色,或在墨线中填重彩,晕染工巧而光彩丰富,展示出蛱蝶翅翼的残暴之美。

  《晴春蝶戏图》页,宋,纨扇页,绢本,设色,纵23.7厘米,横25.3厘米。

  对幅有清乾隆御题七言诗一首:“?蝡肖翘高复低,春园风景已昌兮。宣和画院曾经试,何未明拈逐马蹄”。钤“八征耄念之宝”、“发奋图强” 等印。

  《春溪水族图页》

  《春溪水族图》页,宋,绢本,设色,纵24.3厘米,横25.5厘米。

  本幅无款。钤清内府收藏印“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”、“宣统鉴赏”等5方。裱边钤有乾隆白文玺印“古稀皇帝”、“太上皇帝之宝”、“八徵耄念之宝”3方。

  此图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开,群鱼戏藻。鲢鱼摆尾翱翔,鲶鱼转身在后,鳜鱼则迎头向上,隐喻了“比年有贵”的吉祥含义。画家经过过程鱼儿欢快游动时自在弯转的身形和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的外形,奇妙地暗示出流水的动势和春水的清洌透明感。3尾大年夜鱼均施以写意重彩,用笔沉稳工整,片片鱼鳞描述得一丝不苟;而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染,将鱼虾的灵动和水藻的轻巧表示得适可而止。

  《春溪水族图》页,宋,绢本,设色,纵24.3厘米,横25.5厘米。

  对幅有清乾隆御题七言诗一首:“庄惠曾论知弗知,传为奇语却无奇。试如驳曰我非子,就是答云彼岂斯。春水初生具春意,文鳞群泳爱文漪。漫訾意淡色鲜耳,颇类濠梁博辩时。戊申仲秋御题。”“戊申”为乾隆五十三年(1788年)。钤“古稀皇帝之宝”、“犹日孜孜”印。

  《海棠蛱蝶图页》

  《海棠蛱蝶图》页,宋,绢本,设色,纵25厘米,横24.5厘米。

  本幅无作者款印。钤鉴藏印“于腾私印”、“黔宁王子子孙孙永保之”、“丁伯川鉴赏章”、“?□堂”等4方。

  图绘阳春三月,蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家侧重表示海棠在乍起的春风中花枝飘扬的动感刹时,花朵偃仰向背,叶片翻卷展转,枝干呈“S”形的曲张之态,经过过程描述有形的花叶,成功地衬着出了有形的醉人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线,中锋行笔,线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红,旋即以清水将色彩晕染开,最后罩上一层白粉,为海棠花亮丽的色彩增加了若干好多娇媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表示,作者根据叶片受光照程度的不合而填染以石绿、墨赭等色彩,从而充分披显现叶片“清如水碧,洁如霜露”的美感,显示出画家过细的不雅察力和深厚的写实功底。

  《白蔷薇图页》

  《白蔷薇图》页,南宋,马远绘,绢本,设色,纵26.2厘米,横25.8厘米。

  本幅款识:“马远”。钤鉴藏印“勤孝堂”、“芳林鉴赏”、“毅崛收藏”、“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“懋和真赏”、“项子京家收藏”、“退密”、“神品”等。

  画中的白蔷薇花朵硕大年夜,枝叶茂盛,光彩无能。画家以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽活泼,颇具朝气,代表了南宋画院花鸟画的典范面貌。

  《碧桃图页》

  《碧桃图》页,宋,纨扇页,绢本,设色,纵24.8厘米,横27厘米。

  本幅无款。钤鉴藏印“于”、“腾”、“阿蒙精赏”3方。

  图中怒放的碧桃红白相映,枝叶扶疏,娇柔娇媚。固然画面上仅绘桃花两枝,但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则泄漏出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉白色多层晕染,嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋,然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅,天然活泼,表现了宋朝册页画小中见大年夜的面貌。

  《水仙图页》

  《水仙图》页,宋,纨扇页,绢本,设色,纵24.6厘米,横26厘米。

  本幅无款印。裱边旧题签:“赵子固写生水仙”。

  图中水仙花开,清爽可儿,叶片四展而不零乱,萧洒萧洒,并将画面瓜分红五部分,花蕊处于中间偏上地位,引人注目。花瓣以尖细之笔勾画轮廓,再染白粉,花蕊以橘黄点染,设色淡雅清逸。此图着笔简洁而神韵无穷。

  《湖山春晓图页》

  《湖山春晓图》页,南宋,陈清波绘,绢本,设色,纵25厘米,横26.7厘米。

  本幅款署:“乙未陈清波。”钤收藏印“庞莱臣收藏宋元真迹”一方。庞元济《虚斋名画录》著录。

  此页以平远之法绘春山平湖。湖堤一边是掩映在绿树丛中的深院崇楼,湖对岸巷子上一人骑马远行,执鞭回望崇楼,二仆负伞荷担相随,湖阔天高,远山一带。画中人物是踏青,是出行,是探亲,是远宦,耐人寻味。楼阁虽以粗笔划出,但飞檐户牖洗炼而不掉精确。简括清楚明了的线条、大年夜片空白的院体格局与清爽淡雅的色彩使画面在委宛委宛当中充斥了春季的明丽。

  《层楼春眺图页》

  《层楼春眺图》页,宋,绢本,设色,纵23.7厘米,横26.4厘米。

  本幅无款印。对幅清朝乾隆皇帝题五律一首。钤乾隆内府诸收藏印。

  此图崇楼纯以细笔勾画,小巧空透,远山春意烂漫,却在明丽中带有淡淡的清寂。层楼上一妇人携侍女凭栏远眺碧波中的归帆,固然描述的主体是没有生命的修建物,但整幅画面却清楚泄漏出一丝“春怨”的气味,表示出南宋楼阁画家在借物言情方面的高超身手。

  (本文部分图文材料来自故宫博物院)

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标签: 宋画古画

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