病毒危机若何推动搜集艺术

2020年04月02日 09:41 界面消息
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  自从3月16日英国当局建议公平易近防止“非须要的”观光和与他人的接触,以遏制新冠病毒,全英国的公共艺术场合已闭门歇业。“我们的任务人员、访客和社区的安然是重中之重,”泰特艺术机构发表了以上声明,并已封闭伦敦的泰特不列颠美术馆、泰特现代美术馆,及其在利物浦和圣艾夫斯的美术馆,“直到至少5月1日——在英当局、公平易近保健署和英格兰公共安康署的建议下(才重新开放)。”

  由于实体场合今朝封闭,艺术机构正转向数字化平台,如许不雅众便可以在家中不雅赏艺术。海沃德美术馆是伦敦南岸中间的一部分,它正在数字化展出其展览“在树丛中”(Among the Trees),由策展人导览。虽然其实体展今朝封闭,丹麦艺术家雅各布·斯滕森已在搜集发布其展览“污染”(Catharsis)。客岁特纳奖的四位获奖者之一劳伦斯·哈姆丹则将他比来的三部片子上传到了YouTube,“直到原定场合在将来数月中重新开放,并播放、展出这些作品(为止),”他在Instagram上写道。

  在更传统的序文中,BBC宣布了疫情时代的筹划,将“在一切平台上履行一项重要的艺术和文明办事,使艺术在人们的家中保持鲜活”。他们筹划着“一场虚拟的艺术节”,并将其戏称为“文明隔离”。

  Cafe OTO是东伦敦达尔斯顿地区的一间音乐扮演咖啡馆,推许“存在于主流以外的创造性新音乐”,今朝已对公众封闭,但并没有完全撤消扮演,任务人员决定在其网站和YouTube长停止直播活动。Cafe OTO的开创人兼主管哈米什·邓巴说,“我们曾经排定的扮演将如期举办,只是不约请不雅众离开现场。至于一些不能不撤消的活动(明显疫情会招致很多撤消),我们会安排另外一些活动取而代之,并约请本地音乐家扮演。”

  3月下旬的半周以内,Cafe OTO分别以流媒体直播了原筹划的史蒂夫·贝雷斯福德和瑟斯顿·摩尔、丹尼尔·布伦伯格、阿拉斯代尔·罗伯茨的扮演。邓巴说,在线流媒体扮演可以带来“英国和国际不雅众的个人联结感,但现实上这类方法却弗成持续——昨晚操作摄像机的是我们的侍者,而他们平常平凡只须要侍酒”!

  英国唐卡斯特的风行朋克艺术家Yungblud(本名多米尼克·哈里森)由于疫情撤消了他在中国、韩国和日本的巡回扮演,并推延了他在欧洲的宣传活动。3月23日,宁靖洋标准时间凌晨7点,他面对大年夜约4万名国际粉丝停止了一场搜集现场扮演。就像任何浅显扮演一样,英国NME音乐网站也针对他的这一扮演写了评论。“那场扮演开端之前的搜集聊天室里,有大年夜约6千人在等待,就像Yungblud在任何城市里的一场扮演都邑吸引很多年青人夜不归宿。” Yungblud的经纪人汤玛斯·阿恩比对我说,“固然,现场和搜集扮演一直是不一样的,但假设你足够尽力,哪怕只是经过过程电脑屏幕,也必定会与听众之间建立某种密切。”

  Yungblud的粉丝大年夜多是精通社交媒体的青少年,他们更能接收经过过程互联网和艺术家交换。但关于另外一些人,他们更习气于午后在画廊中安静地浏览,或在一个狭小的场合不雅看本地音乐人的扮演,他们能够不太习气经过过程互联网观赏艺术。今朝大年夜型艺术机构都转向数字化的出现方法,这很风趣,我不由想起客岁关于艺术场馆中应用手机和数字化技巧的评论辩论,随后瑞安·露西·考斯莱特还在《卫报》上发表了一篇文章,她传播鼓吹“(对艺术品)摄影的众多”破坏了“与艺术品之间的直接交换”。关于音乐类扮演也有类似评论辩论:尽人皆知,美国音乐人杰克·怀特请求他的听众一抵达音乐会现场就把手机装入密封袋中;而法国音乐人Christine and the Queens比来在英国MOTH酒吧的扮演中,则请求粉丝放下手机,以取得最好现场体验。

  伦敦巴比肯艺术中间的总经理尼古拉斯·凯尼恩告诉我,该艺术中间鼓励到访者拍摄其标忘性的修建和周边修建。这也是他们在之前的活动中商量过的一个主题。凯尼恩说,“客岁的‘重构生活’(Life Rewired)系列活动摸索了在技巧改变一切的时代,我们身为人类的意义……作为一个社会可以说,我们如今比以往任甚么时候辰都加倍依附科技,而(今朝)我们欲望应用科技令人们不用亲身来参与馆也能够不雅赏艺术。”巴比肯艺术中间疫情时代的数字化活动另有待公布。

  邓巴懂得那些平常平凡不爱好被不雅众拍摄的音乐人,但认为他今朝Cafe OTO所做的尽力将改良这一点。“它将改变人们与科技的关系,由于在疫情之前之前,这将成为人们与音乐互动的一种方法。尔后这也能够成为惯常的任务。”就今朝而言,手机是艺术、音乐爱好者寻求文明享用的一种方法,而不是一种搅扰。

  但是,大年夜范围的闭门歇业将弗成防止地给所无机构带来巨大年夜的经济压力,不管它们是小型、自力,照样全球有名的机构。3月25日,纽约大年夜都邑艺术博物馆的高管宣布:估计将面对接近1亿美元的财务缺口,并将场馆封闭至7月。推敲到这些,艺术机构(在线)持续展开任务并为不雅众供给内容,就具有财务意义:既可约请不雅众捐款报答,又不至于被公众完全忘记。“一些人担心那些在疫情时代完全鸣金收兵的场合,”邓巴说。以数字化方法持续自我营销的机构将保存在跟随者的脑中——而一旦它们重新营业,人们就更有能够光顾。

  与我交谈的每位都强调,不肯在取得另行告诉之前完全暂停运营,并欲望确保受众持续与艺术和社群互动。“我们将本身视为一个市平易近空间,”巴比肯艺术中间的凯尼恩说,“我们的机构旨在联系人们与思维,是以我们接上去会优先推敲若何持续与受众保持联系。”

  海沃德美术馆的主管拉尔夫·鲁格夫也认同这一不雅点。“艺术的真正意义在于‘联系’——以意想不到的方法联系思维,使我们可以或许重新核阅世界及我们身在个中的地位。此时此刻,这一需求比以往加倍急切,是以关于各个机构而言,与受众保持交换相当重要。”

  各机构经过过程数字化方法与受众互动也将进一步扩大年夜受众。互联网面向更广泛的人群,扮演、展览和额外资本全都收费,可供世界各地的受众不雅赏——不管他们能否曾亲身涉足这些场合,也不管他们本来能否能包袱门票。

  鲁格夫说,“将新的受众带入艺术世界,或许比以往任甚么时候辰更加重要,而数字化平台是一种异常强大年夜的对象。”

  Cafe OTO的邓巴还没有有时间分析数据,看看有若干人不雅看流媒体直播。但他知道这类方法将有助于打破壁垒。

  “昨晚有位意大年夜利不雅众发帖说,‘多年来我一向想去Cafe OTO,如今我终究来了!’我不由得笑起来。”

  本文作者Ellen Peirson-Hagger是《新政治家》的文明频道助理。

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