“折色”“长行”三百年 广彩瓷历代人物纹饰

2020年03月03日 10:16 新浪收藏
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  来源:收藏杂志

  人物纹饰是广彩瓷器中的重要纹饰,它有着与其他彩瓷完全不合的绘画技法,因此浮现出独特的特性特点,且不合汗青阶段有着不合的时代特点。

  广彩作为以外销为主的瓷器种类,不管是纹饰的绘画技法和风格,照样绘画题材,都出现出极端明显的中西文明融合的特点。广彩瓷器在300余年的生长过程当中,人物纹饰的演变可以折射出当时的社会政治、经济、文明艺术的面孔。

  广彩人物因绘画技法的不合而分为“折色人物”和“长行人物”。

  ▌[清·乾隆]广彩人物花瓣形扁瓶 广东省博物馆藏

  “折色人物”的技法源自景德镇粉彩的影响:先用墨彩描述出人物笼统的轮廓线,再行填色,从技法下去讲兼有五彩和粉彩的特点。

  ▌20世纪70年代广彩折色人物草稿 喷鼻港粤东瓷厂供给

  ▌20世纪70年代广彩长行人物草稿 喷鼻港粤东瓷厂供给

  “折色”实际上即“设色”,因广州方言的发音而变成“折色”,是从中国画技法中自创过去的名词。蔡元培在《图画》中说:“图画之设色者,用水彩,中外所同也。”是以,国画技法中的设色,是相关于水墨而言,就是上色,或敷彩、涂色、着色,普通有青绿设色和多色设色,前者淡雅内敛,后者雍容华贵。

  “长行人物”是部分勾线描述出人物定位后,再用色块涂画出整小我物的形体。平日是人物的头部、衣领、袖口等关键部位先用墨彩勾画好线条以定位,然后以彩料写出整小我物笼统,从技法下去讲兼有五彩和西方油画的特点。

  ▌[清·乾隆]广彩开光人物纹茶叶罐 广东省博物馆藏

  长行人物因落笔后没法更改,故绘画难度更大年夜,但因人物笼统更加平面活泼,故成为广彩瓷器的特有技法之一而传播至今。

  从出现的时间来看,因折色人物是直接源自景德镇五彩和粉彩的技法,因此早于长行人物,涌如今最早的广彩瓷器上。但它并没有由于长行人物的出现而消掉,而是两种技法同时并用,因彩施技。而从实物下去看,长行人物成熟在乾隆时代,并且被广泛应用,成为广彩人物环球无双的彩绘技法而沿用至今。

  不管是折色人物照样长行人物,也不管是中国人物(包含明装人物或“满大年夜人”)照样西洋人物,广彩人物的脸部轮廓及五官,除头发和眼睛用墨彩外,其他的都用干大年夜红或麻色勾画,并且脸颊和眼睑用淡淡的干大年夜红衬着,有点类似戏剧人物的妆容。

  本文根据广州/黄静《“折色”“长行”三百年 广彩瓷历代人物纹饰》一文编辑整顿,原文刊载于《收藏》2019年01月刊

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标签: 纹饰设色

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