赵无极生活最大年夜作品《1985年6月至10月》5.1亿成交

2018年09月30日 17:31 新浪收藏
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  来源:雅昌艺术网

  2018年9月30日,喷鼻港蘇富比2018年秋拍“现代艺术晚间拍卖”在喷鼻港会议中间举槌。当晚,赵无极生平尺幅最宏大年夜的油画《1985年6月至10月》以咨询价情势上拍,以3亿港元起拍,4.5亿港元落槌, 加佣金终究以510,371,000港币成交。

赵无极《1985年6月至10月》 油画画布(三联屏)  280 x 1000 cm 1985年作赵无极《1985年6月至10月》 油画画布(三联屏)  280 x 1000 cm 1985年作
贝聿铭与赵无极,1976年贝聿铭与赵无极,1976年

  此次晚拍,苏富比(微博)推出赵无极生平尺幅最宏大年夜的油画《1985年6月至10月》,此乃艺术家应修建大年夜师贝聿铭之约请,为新加坡莱佛士城特别创作之超巨型三联屏,可谓绝后绝后,尽显盛年思维精华与创作气概,赵无极毕生创作的巨幅三联屏不过二十幅,极其可贵。

赵无极《1985年6月至10月》展出于新加坡莱佛士城 图片道谢:赵无极基金会赵无极《1985年6月至10月》展出于新加坡莱佛士城 图片道谢:赵无极基金会

  《1985年6月至10月》出生契机源自国际华人修建大年夜师贝聿铭之约请。赵无极与贝聿铭异样出身平易近国时代大年夜家族,父亲俱为大年夜银内行(赵无极父亲赵汉生职至上海贸易储备银行总行常务董事,贝聿铭父亲贝祖贻乃平易近国中心银行总裁、中国银行创办人之一),两位国际华人大年夜师1952年于巴黎皮耶勒布画廊一见如故,自此展开了长达六十多年的名贵友情,时代,两人以不合的情势共协作过三次。个中两次在国际,分别是1979年,赵无极其贝聿铭的作品喷鼻山饭铺作两幅水墨画,和2006年,赵无极向新建成的苏州博物馆新馆捐赠六张版画作品。还有一次在1985年的新加坡,赵无极其贝聿铭设计的来莱佛士城作三联画,就是此件《1985年6月至10月》。1980年,贝聿铭接获新加坡莱佛士城的重要工程,随著筹划渐告落成,贝氏约请赵无极亲临观察,并欲望他在主楼大年夜堂的巨大年夜牆壁上创作壁画,并与别的两位西方大年夜师凯利(Ellsworth Kelly)及诺兰(Kenneth Nolan)的佳构一同展出。

《1985年6月至10月》部分《1985年6月至10月》部分

  巨幅三联屏在赵无极毕生创作中占领特别地位,从1966年到2006年,艺术家在整整四十年间创作了二十幅三联巨作,个中8幅出生于2000年以后,这,20幅巨作傍边,三幅已被博物馆典藏,七幅由赵无极基金会保管,仅得十幅传播于私家手上。由于赵无极的三联巨作横跨 “狂草 ”与 “无境”两个风格时代,可以看到艺术家在不合风格时代的变更,同时亦能发明他保持究竟的艺术寻求。三联屏的展示情势,其实不止于创作空间的扩大年夜,更包含丰富的意味意义,三联屏亦赐与东、西方艺术一个深度融合的良机:从西方传统而言,三联屏的创作,自文艺中兴以来即与宗教绘画密切相干,若细心研究本作每联的尺幅,正好照应文艺中兴以来宗教题材的三联屏比例;亚洲传统绘画当中,巨幅作品多是联屏风或多条屏的情势出现,在艺术后果上异样讲究恢宏气概。

  《1985年6月至10月》代表着赵无极 “无境时代 ”的经典特点,诚如赵无极基金会总监扬。亨德根为苏富比亚洲四十周年晚拍撰文时指出: “在1980岁首年代期,由于搬家到新的任务室,和接收了很多大年夜型公共拜托,并仰仗着一股欲向外发表绝代旷作的热切心境,让赵无极可以或许为所欲为地自在创作大年夜尺幅的多联屏。这些巨幅作品,也传达了一个赵无极在创作上的关键转机—他开端重新发明中国。 ”但是,这类改变不止是视觉上的,更是源自深层的艺术哲学与人生感悟的改变: “狂草时代 ”的赵无极,事业爱情顺利,身心丰盈具足,在自述创作过程的时辰,亦是以 “与画面搏斗 ”的勃勃大志,显示一种对立的思虑关系。随着1972年艺术家爱妻美琴离世,这类贯彻的力量亦戛但是止:蜜意鹣鲽,敌不过命运逆折,很多人到这里或许就低沉了,再也没法恢复,但是赵无极并没有;经过深刻的休整,艺术家自七〇年代开端展示出一种截然不合的开放式构图,这类构图范式,不再将力量凝集于画面中间,而是大年夜胆地分散、放空,将构造稳固于四周,而赐与中心地位更多空间,反应艺术家此时的心境豁然开朗,不再执着于 “唯我 ”之心,出现一派释放自在的 “无我 ”心灵,此一根本不雅念之改变,奠定了 “无境时代 ”之基本。

  从哲学角度而言,西方绘画传统的 “单点透视 ”,源自于西方文明以 “我 ”为中间的不雅察与思虑办法,而中国绘画传统的 “散点透视 ”,则源自道家 “寰宇与我并生,万物与我为一 ”的逍遥齐物;西方传统认为 “人 ”是按照 “神 ”的笼统创造出来,西方世界自古以来对 “神 ”的懂得,则是道可道异常道的 “天然 ”。是以, “无境时代 ”的最深刻价值,正在于出现西方哲学里的 “天然之神 ”-生命的来往交往逝者如此,无尽的轮回才是宇宙恒律;一旦豁然守旧,花开花落不过生命情势之改变,在终究的宇宙本质里,你我本而为一,历来何尝稍离,而《1985年6月至10月》等于演译此番思维的最宏大年夜的一篇笼统史诗。

  蓝色是赵无极各个时代都爱好应用的色彩,艺术家曾经坦言,他对蓝色的熟悉,源于刚到法国之时,在博物馆看到文艺中兴早期大年夜师乔托的圣母圣子像,圣母身披的蓝色罩袍寓意神圣、崇高与干净,在西方艺术史上殊为经典。在《1985年6月至10月》,紫翡般的蓝色在浓淡干湿的变更中修建了虚与实、空与满,结合轻巧回荡于遍地的细腻辅色,遂本钱幅性灵的画面。若从东、西两方面的泉源追溯,赵无极于1981年在台北重遇了阔别多年的国画大年夜师张大年夜千;张大年夜千暮年的泼彩山川灵感源自六〇年代的西方笼统绘画,经过不懈的融和调合,终究成就另具匠心的国画新貌,对艺术家或产生启发,让他回归传统,引入中国绘画的创作技法与艺术境地;另外一方面,印象派的色彩哲学,亦在此时供给了灵感,其浪漫绮丽的紫调,本来自十九世纪中叶伴随光学生长的艺术实际,及至暮年莫奈笔下,已成他昏黄视界里的荷塘诗影,傍边奥妙的心路调适,亦或惹起赵无极的共鸣,他稍后于1991年创作了另外一幅三联屏《向克劳德。莫奈致敬91年2月至6月》。

  而在着手创作之前,还有一段插曲。赵无极于1985年5月曾应邀回到了母校浙江美院(原杭州艺专,现中国美术学院)举办了为期一个月的绘画讲习班。由全国各地美术馆馆长、美术学院师长教员中遴选27位“特教班”先生,成为赵无极的先生。虽是讲学,但个中心杂的与中国外乡画家的商讨交换,也使赵无极从中汲取养分,直接收到影响。讲学后赵无极回到法国专注创作,用时5个月完成了《1985年6月至10月》。该作于1986年莱佛士城揭幕时正式退场,尔后一向公展开出,直至2005年莱佛士城大年夜范围翻修重建时流入市场。

2005年,《1985年6月至10月》在喷鼻港佳士得预展示场2005年,《1985年6月至10月》在喷鼻港佳士得预展示场

  2005年5月,《1985年6月至10月》以估价1600-2000万港元登上喷鼻港佳士得,《1985年6月至10月》却并未惹起激烈竞价,仅以最低估价的1600万港元落锤,加佣金1804万港元由台湾重要藏家张秋墩竞得,刷新了赵无极和华人油画的拍卖记载。张秋墩是从2003年开端在港、台拍场中崛起的“封面杀手”级藏家,同时亦是赵无极作品在台湾的重要收藏者。除《1985年6月至10月》外,他的收藏大年夜手笔还包含2014年在台北罗芙奥以2亿4切切新台币(折合人平易近币5055万元)拍下赵无极1954年作品《争荣竞秀》,迄今还是台湾拍卖的最高记载。

  赵无极创作的其他三联或四联油画

  赵无极《01.04.76——向安得烈·马尔汲取敬(三联画)》油彩 画布 200 × 524cm  1976年作

赵无极《24.11.80(三联画)》  200 x 525cm 油彩画布 1980赵无极《24.11.80(三联画)》  200 x 525cm 油彩画布 1980

  赵无极《15.01.82(三联作)》 油画画布 195×390cm 1982年作 2013年喷鼻港蘇富比成交价:8524万港元

赵无极《致敬克劳德·莫奈》油彩画布 194x483cm 1991年 台湾私家收藏赵无极《致敬克劳德·莫奈》油彩画布 194x483cm 1991年 台湾私家收藏
赵无极《12.89-02.90(四联屏)》油彩画布 162x400cm 1989-1990年赵无极《12.89-02.90(四联屏)》油彩画布 162x400cm 1989-1990年
赵无极《向亨利·米修致敬(Homage to Henri Michaux)》  200 x 750 cm 2000年赵无极《向亨利·米修致敬(Homage to Henri Michaux)》  200 x 750 cm 2000年

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